人民日報1997年12月14日箱上了。男裝企業中的這種不重視或者沒有經驗、沒有規範化地使用模特兒的現象，更為嚴重些。偌大一個“雅戈爾”，其“一身正氣”版的廣

亨利克·顯克維支/你去什麽地方（你到何處去）所指摘的缺點嗎？雕塑家雕刻神像的時候，需要找模特兒，而我沒有模特兒，我從來沒見過一座燃燒的城市，因此我的描寫缺乏真實性。”“那大江健三郎/生的定義我們提供了這種接連變化和持續不斷的神話的“模特兒”。通過這些模特兒，我們可以了解過去與現在的相互作用，可以區別作品中人物的微妙

君特·格拉斯/鐵皮鼓米的線繩。可是，要讓它像我的病人，像馬策拉特先生所推薦的那個模特兒，我可沒有辦法，也不會滿意。我右手編結成了的，左手就把它拆掉西德尼·謝爾頓/禍起蕭牆克珊那兒。“我正翹首相望呢，”羅克珊說。“昂加羅正在物色一名模特兒，我向他推薦了你，他會給你機會的。”肯德爾一陣狂喜。昂加羅是萊蒙特/福地待我。”“你過去不需要嘛。我陪著你，覺得也挺有意思；你是我的模特兒，我當然應該關懷羅。”尼娜高興地回答。她正在給她畫像，就取她

契訶夫/藝術家的妻子，我給他縫衣服，我忍受大麻籽油的氣味，我一連多少天站著給他做模特兒，我樣樣事情都做了，可是……如今叫我赤身露體？赤身露體？那我契訶夫/藝術家的妻子麵前，時而發脾氣，可她就是不肯！您設身處地替我想一想吧！沒有模特兒，我能畫嗎？““我辦不到！”卡羅麗娜哭著說。“要知道這不象樣

君特·格拉斯/鐵皮鼓放棄他在石匠科涅夫那裏刻字的職業，而且不再同繆斯烏拉一起去當模特兒，我要當爵士樂隊的打擊樂手。在椰子纖維地毯上當時，奧斯卡就這

渡邊淳一/紅花木立洋子、安川安娜、多摩綠等頂尖級的模特兒陸續出場。共有七位模特兒，所以每人約展示將近十件作品。最後，七位模特兒全部出來謝幕。弗拉基米爾·納博科夫/洛麗塔個輪廓分明的婦人在麵對麵的交談中從來沒這樣過)。如此看來我的性感少女根本不在家中！快走！我想的是一個光彩奪目的編織物變成了一個

弗拉基米爾·納博科夫/洛麗塔黑衣的老婦人，坐在長凳上我的身邊，坐在我快樂的拷問台上(一個性感少女正在我腳下摸找一塊丟失的大理石子)，問我是不是肚子疼，這個弗拉基米爾·納博科夫/洛麗塔中消散了。比如，我偶然在陽台上看見街對麵一扇亮燈的窗戶裏有個性感少女正在鏡前脫衣。如此形影相吊，如此銷魂，這景色生出了一種勾心

弗拉基米爾·納博科夫/洛麗塔了。因此我怎麽能承受兩個月見不到她的夏季失眠症呢？在她尚保持性感少女氣質僅剩的兩年裏的兩個月！我是不是應該把自己喬裝成陰鬱的舊弗拉基米爾·納博科夫/洛麗塔遊樂馬車口袋裏？我是否應該再塌塌實實等一個小時然後爬起來？對性感少女狂想的科學是一門精確的科學。真實的接觸在二分之一音階裏就可